狗島把故事放進(jìn)了未來(lái)的日本,異國(guó)風(fēng)情和漂浮的繪畫風(fēng)格交織在一起,垃圾堆里充滿了排泄物的氣味,甚至還有一點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)朋克的味道。這些都是末世論幻想電影的共同元素,但這部電影的內(nèi)容和以往一樣可愛(ài),這可能是傳說(shuō)中可愛(ài)的對(duì)比。和狗的性格不同,這種對(duì)比本身就是韋斯·安德森的特點(diǎn)之一,原本非常嚴(yán)肅的故事是如此含蓄而有趣。小說(shuō)作品巧妙地從狗的角度出發(fā),在幻想與獨(dú)特的固定動(dòng)畫美學(xué)的結(jié)合下,孕育出不屬于兒童的童話,伴隨著荒誕而睿智的幽默,這是一個(gè)寓言著成人世界的寓言。
由于狗流感的肆虐,市長(zhǎng)將所有的狗都安置在遠(yuǎn)離城市的垃圾島上,但市長(zhǎng)的養(yǎng)子小林卻冒險(xiǎn)進(jìn)入狗島尋找自己的狗,從而開(kāi)啟了影片的主線故事,這與許多以人類為主角的電影不同
除了可愛(ài)的狗,精心的構(gòu)圖和安排,優(yōu)美的配樂(lè),強(qiáng)迫癥美學(xué)是令人興奮的,這是韋斯安德森的標(biāo)志,圖片是如此令人賞心悅目,非常舒適。因?yàn)檫@種直觀的視覺(jué)表現(xiàn)對(duì)所有人來(lái)說(shuō)都是顯而易見(jiàn)的。
韋斯·安德森在這部電影中創(chuàng)造了一個(gè)有趣的、二元的、統(tǒng)一的世界觀。事實(shí)上,不僅在動(dòng)畫作品中,任何作品的世界觀都是統(tǒng)一的,要么展示人類的世界,要么展示動(dòng)物的世界。但狗島的特殊性在于,作為一部從狗的角度看的作品,它展示了人類世界的故事。更有趣的是,狗可以彼此交流,人和狗也可以交流,但人與狗不能交流。
事實(shí)上,在整個(gè)狗島中,最突出的是寵物電影中人與動(dòng)物之間的情感。雖然影片背后的情節(jié)讓人感到有些勉強(qiáng)和突兀,但觀眾仍然會(huì)被人與狗之間的真摯感情所感動(dòng)。狗不離開(kāi),認(rèn)得主人一生追隨他的生活,主人想念狗,所以這兩種世界觀的觀點(diǎn)是一致的。雖然它們都是老掉牙的故事,但韋斯·安德森的怪誕和有趣的表達(dá)不僅罕見(jiàn),而且獨(dú)特。
除了小林垃圾島尋狗這條主線,就是接下來(lái)的貓奴市長(zhǎng)為了不讓狗狗回來(lái)而進(jìn)行的陰謀和詭計(jì)。人類的欺騙與狗狗世界的真誠(chéng)和單純形成了鮮明的對(duì)比。通過(guò)這種對(duì)比,以及既定的狗狗視角,狗狗是人類最忠實(shí)的朋友,產(chǎn)生了一種共鳴,這種共鳴回歸了人性的真實(shí)。固定動(dòng)畫的制作并不容易,而導(dǎo)演對(duì)他國(guó)傳統(tǒng)文化的深刻理解,以及出色的解構(gòu),使得影片無(wú)論是從文化色彩,還是配樂(lè)內(nèi)部,不僅延續(xù)了魏氏引人入勝的美學(xué),其一貫的冷幽默在影片中更是輕松演繹,同時(shí),如壽司,櫻花,這些日本元素也有了特別生動(dòng)的融合
從一個(gè)獨(dú)特的角度來(lái)看,富有誘惑力和深思的成人寓言,韋斯·安德森(Wes Anderson)不僅表現(xiàn)出人類和狗之間的柔情,而且完成了他在狗島的個(gè)人藝術(shù)表現(xiàn)上的又一突破。