拍一部電影需要哪些工作人員

1.制片人:負(fù)責(zé)電影的初步市場調(diào)查，看看電影市場是否有前景。如果答案是肯定的，那么他們將找到他們所屬的電影集團(tuán)的投資制片人和相關(guān)人員，并開始選擇導(dǎo)演、劇本、演員、贊助商等。

2.制片人:負(fù)責(zé)監(jiān)督影片的整個制作過程，協(xié)助導(dǎo)演盡早保質(zhì)保量完成拍攝。

3.顧問:為專業(yè)電影提供必要的指導(dǎo)和幫助。

4.導(dǎo)演:負(fù)責(zé)在劇本中雕刻各種角色，使用各種拍攝資源(道具、場地、演員等)。)將劇本演繹成電影、復(fù)制品等。

5.副導(dǎo)演:他既是導(dǎo)演又是制片人。他是導(dǎo)演的左右手。

6.監(jiān)制:主要為劇本，為導(dǎo)演的拍攝工作提供建議，以保持劇本的原貌。

7.演員:根據(jù)導(dǎo)演和劇本的要求，表演劇本內(nèi)容。

8.現(xiàn)場服務(wù)(觀眾坐席):負(fù)責(zé)提供拍攝所需的物品，如準(zhǔn)備道具、選擇場景、維護(hù)工作室秩序3213133333331331303233633533 E 78988 E 69D 83313343360339，做好后勤服務(wù)。

9.布景設(shè)計師:負(fù)責(zé)根據(jù)劇本和導(dǎo)演的要求安排布景。

10.萊特曼:根據(jù)劇本和導(dǎo)演的要求，安排燈光效果。

11、造型師:根據(jù)劇本和導(dǎo)演的要求為電影中的演員做造型。

12.化妝師:根據(jù)劇本和導(dǎo)演的要求，化妝演員，考慮造型要求。

13.后處理:根據(jù)導(dǎo)演的要求，對后處理中選擇的鏡頭進(jìn)行剪輯和特效制作。

14.構(gòu)圖:為電影安排合適的音樂。

15.剪輯:負(fù)責(zé)剪掉整部電影中不必要的場景。

16.電影拷貝:母片制作完成后，制片人會找一家專業(yè)的電影拷貝公司拷貝子片，并把它們送到各個電影市場上市或發(fā)行。

擴(kuò)展信息:

電影組成:

技術(shù)

視覺保持力

"古代人已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了當(dāng)燃燒的木炭被揮動時會變成火帶的現(xiàn)象。"然而，將這種視覺現(xiàn)象與電影的發(fā)明聯(lián)系起來是19世紀(jì)的事情。

1829年，比利時著名物理學(xué)家約瑟夫·普拉托為了進(jìn)一步研究人類眼睛的光容限，曾經(jīng)長時間注視強(qiáng)烈的陽光而失明。

然而，他發(fā)現(xiàn)太陽的影子深深印在他的眼睛里。他終于發(fā)現(xiàn)了“視覺保留”的原理，即當(dāng)人們眼前的物體被移走時，反射在視網(wǎng)膜上的物體不會立即消失，而是會保持一小段時間。實驗表明，物體的停留時間一般為0.0.4秒。

與此同時，在歐洲的物理教科書和物理實驗室中，也采用了“法拉第輪”的原理和圖像“魔盤”旋轉(zhuǎn)的視覺研究。它們表明人類視覺的生理功能可以將一系列獨立的圖片組合成一個連續(xù)的運(yùn)動圖像。

在19世紀(jì)30年代，視覺玩具如悖論、光標(biāo)、手推車、活動視鏡和頻閃觀測器相繼出現(xiàn)。基本原理是一樣的，即在一個可以旋轉(zhuǎn)的運(yùn)動視頻盤上畫出一系列的圖像，當(dāng)視頻盤旋轉(zhuǎn)時，暗淡無光的圖像移動，變得生動。

從那以后，奧地利人把幻燈片放映和活動視頻光盤結(jié)合起來，把靜止圖像投影到屏幕上，制作了活動幻燈片，形成了早期的動畫。

然而，在20世紀(jì)60年代，電影理論家和教育工作者對“視覺保留”問題提出了新的質(zhì)疑。他們發(fā)現(xiàn)屏幕上的所有運(yùn)動現(xiàn)象實際上都是跳躍和不連貫的，但觀眾意識到這是一個統(tǒng)一和完整的運(yùn)動連續(xù)性。這證明真正有效的不是“視覺記憶”，而是“心理識別”。

攝影技術(shù)

攝影也起源于19世紀(jì)的歐洲。1839年，根據(jù)文藝復(fù)興后繪畫中針孔成像的原理，法國達(dá)蓋爾用化學(xué)方法永久地固定了圖像，產(chǎn)生了“達(dá)蓋爾照相術(shù)”。1872年，攝影師愛德華·謝幕·里奇首次將“攝影方法”應(yīng)用于連續(xù)拍攝。

在過去的五年里，他用幾個照相機(jī)連續(xù)拍攝了一匹奔跑的馬，并于1878年獲得成功。1882年，法國人馬萊發(fā)明了一種“射槍”，它可以利用左輪手槍的間歇原理連續(xù)射擊。此后，他發(fā)明了“膠片連續(xù)照相機(jī)”。

最后，一臺攝像機(jī)開始用一組攝像機(jī)取代窗簾里基拍攝移動物體的方法。在歐洲，許多國家的科學(xué)家和發(fā)明家也開發(fā)了不同類型的照相機(jī)。

其中，美國的托馬斯·愛迪生和他的機(jī)械師迪克發(fā)明了一種牽引方法，在膠片的兩側(cè)打孔，使膠片在照相機(jī)中以相同的間隔移動，從而解決了機(jī)械傳動的技術(shù)問題。“主動攝影”的“攝影”已經(jīng)完成。

來源:百度百科-電影

1.導(dǎo)演

導(dǎo)演是電影和電視制作的組織者和領(lǐng)導(dǎo)者。他是一個用演員來表達(dá)自己想法的人。他是負(fù)責(zé)將影視文學(xué)劇本搬上銀幕的主要負(fù)責(zé)人。

2、生產(chǎn)者

制片人是電影業(yè)中一個不為人知的核心角色。制片人負(fù)責(zé)自責(zé)電影的日常運(yùn)作和計劃。

3.演員

演員是指全職表演或在表演藝術(shù)中扮演角色的人。就創(chuàng)作風(fēng)格而言，通常有兩種演員:原創(chuàng)演員和角色演員。

4.野戰(zhàn)勤務(wù)

在主持人的帶領(lǐng)下，觀眾席上有2113場演出，每場都有自己的職責(zé)分工。有些人負(fù)責(zé)車輛的分配，有些人負(fù)責(zé)食品和飲料的采購和供應(yīng)，有些人負(fù)責(zé)財務(wù)和會計工作，共同解決經(jīng)濟(jì)核算問題。其他人負(fù)責(zé)5261人員的汽車、船只、機(jī)票和各種證件和信件。

5.設(shè)置母版

在電影發(fā)展的早期階段，布景設(shè)計師主要負(fù)責(zé)設(shè)計和建造4102個幕場景或建筑布景。布景設(shè)計師不是藝術(shù)家的同義詞。在當(dāng)代電影藝術(shù)創(chuàng)作中，布景設(shè)計師的知識承擔(dān)著從屬于整體藝術(shù)設(shè)計的任務(wù)。

來源:1653百科全書-導(dǎo)演">百度百科全書-導(dǎo)演

參考來源:百度百科-制作人

來源:百度百科-演員

來源:百度百科-現(xiàn)場服務(wù)

來源:百度百科-布景設(shè)計師

這個答案被網(wǎng)民采納了。 電影制作中最重要的專業(yè)職位包括:編劇、攝影師、演員、導(dǎo)演、制片人、編劇、藝術(shù)設(shè)計師、燈光、麥克風(fēng)、道具、后期編輯、特效制作人等。其中，編劇、導(dǎo)演、攝像機(jī)、制片人和后期編輯是最重要的。他們需要的技能如下:編劇:把文學(xué)作品變成電影劇本或原創(chuàng)電影劇本，為電影拍攝打下基礎(chǔ)；有良好的寫作基礎(chǔ)和刻畫人物及感情的能力，能夠根據(jù)現(xiàn)場導(dǎo)演的要求隨時修改劇本內(nèi)容；攝影:具備專業(yè)的攝影技能和出色的畫面感受能力，有豐富的燈光和取景經(jīng)驗，能夠根據(jù)導(dǎo)演的要求提供符合影片內(nèi)容的畫面；演員:要負(fù)責(zé)電影內(nèi)容的表演，必須有良好的表達(dá)能力和把握角色的能力，并且必須隨時服從導(dǎo)演的安排。導(dǎo)演:對整套人員分配、工作安排、整部電影的內(nèi)容、劇本、拍攝進(jìn)度、藝術(shù)效果等提出自己的要求；制片人:主要負(fù)責(zé)尋找資金、招聘員工、協(xié)助導(dǎo)演安排拍攝計劃等。后期剪輯和特效制作人員:根據(jù)導(dǎo)演的要求，必須進(jìn)行剪輯和特效制作，以獲得最佳的拍攝效果。在這個過程中，必須完全遵循導(dǎo)演的安排。這兩個位置需要良好的節(jié)奏感、審美思維和創(chuàng)造力，并且必須堅持不懈，不斷提高。現(xiàn)場記錄:主要負(fù)責(zé)記錄拍攝場景、場景、服裝、演員細(xì)節(jié)等。已經(jīng)拍攝在拍攝現(xiàn)場，以防止鏡頭“穿線”的問題在以后的編輯。 這個答案被網(wǎng)民采納了。 視頻剪輯合成，自動曝光特效，開場字幕，字幕，渲染，后期制作