過渡有兩種方式:一種是通過特效進(jìn)行過渡，另一種是通過鏡頭的自然過渡進(jìn)行過渡。前者也稱為技術(shù)過渡，后者也稱為非技術(shù)過渡。

技能轉(zhuǎn)換的方法

技能轉(zhuǎn)換的方法通常用于電視電影中情節(jié)段落之間的轉(zhuǎn)換。它強(qiáng)調(diào)心理隔離，使觀眾對段落有更清晰的感覺。由于電子特技機(jī)和非線性編輯系統(tǒng)的發(fā)展，有許多特技轉(zhuǎn)換方法。

非熟練轉(zhuǎn)換方法

不熟練的過渡通過鏡頭的自然過渡連接上下鏡頭，主要適用于蒙太奇鏡頭片段之間的過渡和鏡頭3213133335323634313032333533 E4 b 893 e5b 19 e 313366303836之間的過渡。

與情節(jié)段落轉(zhuǎn)換中強(qiáng)調(diào)的心理分離不同，非技術(shù)性轉(zhuǎn)換強(qiáng)調(diào)視覺連續(xù)性。不是所有的兩個鏡頭都可以在沒有技巧的情況下轉(zhuǎn)移，所以有必要尋找合理的轉(zhuǎn)換因子和合適的建模因子。

擴(kuò)展信息:

不熟練過渡的表現(xiàn)技巧:

所謂的遮擋是指鏡頭被圖片中的圖像暫時遮擋。根據(jù)遮擋方式的不同，大致可以分為兩種情況:一種是主體面向鏡頭遮擋黑色鏡頭，形成暫時的黑色畫面；第二，圖片中的前景會暫時阻擋圖片中的其他圖像，成為覆蓋圖片的唯一圖像。例如，在街上的鏡頭中，前景閃爍的汽車可能會在某個時刻擋住其他圖像。

當(dāng)圖像被遮擋或完全遮擋時，通常是鏡頭切換點(diǎn)，這通常表示時間和地點(diǎn)的變化。阻擋黑色的主體通常會產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊，制造視覺懸念。此外，由于剪輯場景的省略，畫面的敘事節(jié)奏加快了。

一個典型的例子是:上一段的主體在a點(diǎn)面對黑色鏡頭，下一段的主體回到鏡頭并到達(dá)b點(diǎn)。

在電影和電視中，尤其是在電視中，使用前景遮擋過渡更為常見。在電影《有話要說》中，有這樣一段話:主人公在街上等著他的女朋友，鏡頭開始無聊地四處張望。在下一個場景中，汽車經(jīng)過，他正在吃西瓜。

汽車又經(jīng)過了，他正在吃午餐盒，汽車的最后一張照片經(jīng)過了，照片被轉(zhuǎn)到了他女朋友的家里。

攝像機(jī)的運(yùn)動用于完成位置的改變，或者前鏡頭和后鏡頭中的人物、車輛等的運(yùn)動勢的會聚和運(yùn)動的相似性被用作場景或時空改變的手段。

來源:百度百科-技能過渡

來源:百度百科-電影制作

過渡方法:熟練過渡和非熟練過渡

(一)技能過渡(13)

無技巧過渡通過鏡頭的自然過渡連接內(nèi)容的上下部分，主要適用于蒙太奇鏡頭部分之間的過渡和鏡頭之間的過渡。與情節(jié)段落轉(zhuǎn)換中強(qiáng)調(diào)的心理分離不同，非技術(shù)性轉(zhuǎn)換強(qiáng)調(diào)視覺連續(xù)性。不是所有的兩個鏡頭都可以在沒有技巧的情況下轉(zhuǎn)移，所以有必要尋找合理的轉(zhuǎn)換因子和合適的建模因子。非熟練過渡主要有以下幾種方法:

1.兩極透鏡轉(zhuǎn)換

前一個鏡頭的場景和后一個鏡頭的場景正好是兩個極端。前者是一個特寫鏡頭，后者是一個全景或視角。第一個是全距離的，第二個是特寫的。

2.同一場景不過渡

前一場景末尾的場景不同于后一場景開頭的場景。

3.特寫過渡

不管前一組鏡頭的最后一個鏡頭是什么，后一組都是從特寫鏡頭開始的。

它的特點(diǎn)是突出和放大部分，顯示一種在日常生活中肉眼看不到的場景。我們稱之為“通用鏡頭”、“視覺壓力”。

4.聲音過渡

使用音樂、聲音、評論、對話等。實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)變。

5.空鏡頭過渡

空鏡頭是指一些只有風(fēng)景沒有人物的場景，用來描繪人物的情感和心態(tài)。空鏡頭過渡有明顯的間隔效果。

角色是渲染氣氛，刻畫心理，有明顯的分離感。此外，為了敘述的需要，時間、地點(diǎn)、季節(jié)變化等。

6.阻擋鏡頭過渡

遮擋是指屏幕上的運(yùn)動物體在運(yùn)動過程中遮擋鏡頭，使觀眾無法從鏡頭中識別物體的自然、形狀和紋理等物理屬性。

7.相似的身體轉(zhuǎn)變

(1)不相同但相同的種類

(2)它們不是同類的，但形狀相似

比如飛機(jī)和海豚、汽車和甲蟲。在電影《007》、《牛郎之春》和《瘋狂的石頭》中也有類似的過渡。

8.位置轉(zhuǎn)換

滿足場景變化。它更適合新聞節(jié)目。根據(jù)敘述的需要，不管前后兩幅畫之間是否有連貫的因素，直接切換(使用硬切割)。

9.移動鏡頭轉(zhuǎn)換

攝像機(jī)不移動，主體移動。攝像機(jī)移動，主體不移動。或者兩者都有。

功能:過渡真實(shí)流暢。它可以連續(xù)地顯示一個接一個的場景。它是紀(jì)錄片創(chuàng)作的有力武器。

10.相同的主題轉(zhuǎn)換

前面和后面的場景是由同一個物體連接的，上鏡頭和下鏡頭有一個連接。

11.將圖片畫成圖片

前一個場景的最后一個鏡頭離開了畫面，下一個場景的第一個鏡頭進(jìn)入了畫面。

12.主觀鏡頭過渡

第一個鏡頭是角色看到的場景，第二個鏡頭是人或事物看到的場景。它是強(qiáng)制性的和主觀的。這種過渡應(yīng)該謹(jǐn)慎使用。

13.邏輯因素的轉(zhuǎn)換

前鏡頭和后鏡頭有邏輯關(guān)系，如因果、呼應(yīng)、并列、進(jìn)展、轉(zhuǎn)折等。這種過渡是合理和自然的，并且是有根據(jù)的，并且廣泛用于電視和廣告電影中。

(2)技能轉(zhuǎn)換(9種)

1.淡入淡出

淡出意味著上一段最后一個鏡頭的圖像逐漸淡出到黑色區(qū)域。淡入是指下一段的第一個鏡頭的圖像逐漸顯示為正常亮度。在實(shí)際編輯中，應(yīng)根據(jù)電視電影的情節(jié)、情緒和節(jié)奏的要求來決定。在一些電影中，淡出和淡入之間也有一個黑色區(qū)域，給人一種間歇的感覺。

2.慢點(diǎn)-慢點(diǎn)

強(qiáng)調(diào)情感，如抒情、思考和回憶，這可以減緩?fù)噬乃俣然蛟黾雍诎怠?/p>

3.眨眼-加速

掩蓋鏡頭編輯點(diǎn)的效果。增加視覺抖動。

4.肖像(2D)

交換也稱為繪圖，可分為繪圖和繪圖。從某個方向離開屏幕的前一張圖片稱為劃線，從某個方向進(jìn)入屏幕的下一張圖片稱為劃線。根據(jù)畫面進(jìn)入和離開屏幕的方向，可以分為水平筆畫、垂直筆畫、對角線筆畫等。圖片通常用于轉(zhuǎn)換兩個不同內(nèi)容和意義的段落。

5.翻轉(zhuǎn)(3D)

圖片繞著屏幕的中心線旋轉(zhuǎn)，前面的圖片在前一段中消失，后面的圖片轉(zhuǎn)到前面開始另一張圖片。翻轉(zhuǎn)用于兩個對比強(qiáng)烈的段落。

6.凍結(jié)幀

畫面的移動主體突然變成靜態(tài)。

7.重疊

重疊是指前一個鏡頭的畫面與后一個鏡頭的畫面重疊，前一個鏡頭的畫面逐漸消失，后一個鏡頭的畫面逐漸出現(xiàn)的過程。在電視編輯中，疊加有以下功能:第一，用于時間轉(zhuǎn)換，表示時間的流逝；其次，它用于空間轉(zhuǎn)換，表示空間已經(jīng)改變。第三是用重疊來表達(dá)夢、想象和記憶的場合。

前一個鏡頭逐漸模糊直至消失，后一個鏡頭逐漸清晰直至完全顯現(xiàn)。這兩個透鏡在熔入和熔出的過程中會重疊幾秒鐘。它有柔軟和舒緩的效果。當(dāng)鏡片質(zhì)量不好時，可以通過緩慢折疊來稀釋鏡片缺陷。

8.多屏幕分割

效果:通過多屏分割的有機(jī)應(yīng)用，產(chǎn)生空間并置和對比的藝術(shù)效果，深化內(nèi)涵。

9.使用空鏡頭

在影視作品中經(jīng)常可以看到使用空鏡頭的過渡，尤其是在早期的電影中，當(dāng)一個英雄勇敢地死去時，他經(jīng)常會切換到空鏡頭，如松柏、山海等，主要是為了讓觀眾在情感發(fā)展達(dá)到高潮后對作品的情節(jié)和意境進(jìn)行反思。

擴(kuò)展信息

過渡飛行:

飛機(jī)從目前的機(jī)場起飛，飛往另一個指定的機(jī)場著陸。過渡包括訓(xùn)練過渡、任務(wù)過渡、戰(zhàn)斗過渡和緊急過渡。在過渡前，機(jī)組人員必須了解過渡要求、路線、地形特征、安全高度、導(dǎo)航方法、特殊情況處理、通信和導(dǎo)航數(shù)據(jù)、著陸和備降場的相關(guān)數(shù)據(jù)、氣象條件和穿云方法等。過渡飛行都將遵循航線上的標(biāo)準(zhǔn)氣壓高度。高度等級的分配按照《中華人民共和國基本飛行規(guī)則》的規(guī)定執(zhí)行。在過渡期間，我們必須嚴(yán)格按照規(guī)定的航線、高度和速度飛行，并遵守關(guān)于航線、空中禁區(qū)、國界附近和公海的規(guī)定。在到達(dá)著陸機(jī)場之前，你應(yīng)該與機(jī)場指揮官聯(lián)系，了解飛機(jī)在著陸機(jī)場的活動、著陸方向和氣象條件。根據(jù)著陸機(jī)場的氣壓調(diào)整高度計(jì)，只有經(jīng)過許可，你才能加入著陸航線進(jìn)行著陸。

參考:轉(zhuǎn)型——百度百科

這個答案被網(wǎng)民采納了。 過渡的方法分為熟練過渡和不熟練過渡。

非熟練過渡主要有以下幾種方法:

1.兩極透鏡轉(zhuǎn)換

2、同一場景不過渡

3.特寫過渡

4.聲音轉(zhuǎn)換

5、空鏡頭過渡

6、遮擋鏡頭過渡

7、相似體躍遷

8.位置轉(zhuǎn)換

9.移動鏡頭轉(zhuǎn)換

10、同一主題的過渡

11、畫成一幅畫

12、主觀鏡頭過渡

13、邏輯因素的轉(zhuǎn)換

技能轉(zhuǎn)換的方法主要有以下幾種:

1.淡入淡出

2.慢點(diǎn)-ZHI慢點(diǎn)

3、閃白-加速

4.畫報(2D)

5.翻轉(zhuǎn)(3D)

6.凍結(jié)框架

7.重疊

8.多屏幕分割

9.使用空鏡頭

擴(kuò)展數(shù)據(jù):每一段(構(gòu)成一部電視電影的最小單位是鏡頭，由道構(gòu)成的鏡頭序列是一個接一個連接的)都有一個單一的、相對完整的含義，如表現(xiàn)一個動作過程、表現(xiàn)一個關(guān)聯(lián)、表現(xiàn)一個意義等。

它是電視電影中一個完整的敘事層次，就像戲劇中的場景和小說中的章節(jié)一樣，一個接一個地連接在一起，形成一部完整的電視電影。因此，段落是電視電影最基本的結(jié)構(gòu)形式，電視電影在內(nèi)容上的結(jié)構(gòu)層次是通過段落來表達(dá)的。段落、場景和場景之間的過渡或轉(zhuǎn)換稱為過渡。

參考:百度百科轉(zhuǎn)型

這個答案被網(wǎng)民采納了。 電影、電視劇、宣傳片、電影片名和其他視頻作品經(jīng)常需要場景轉(zhuǎn)換。為了使轉(zhuǎn)換更加邏輯、有序、藝術(shù)和視覺化，場景之間的轉(zhuǎn)換需要一定的方法。過渡有很多方法，但通常可以分為兩種:一種是通過特效進(jìn)行過渡，另一種是通過鏡頭的自然過渡進(jìn)行過渡。前者也稱為熟練過渡，后者也稱為非熟練過渡。技能轉(zhuǎn)換的方法通常用于電視電影中情節(jié)段落之間的轉(zhuǎn)換。它強(qiáng)調(diào)心理隔離，讓觀眾對段落有更清晰的感覺。由于電子特技機(jī)和非線性編輯系統(tǒng)的發(fā)展，有數(shù)百種特技轉(zhuǎn)換方法，但它們可以總結(jié)如下:1。淡入淡出是指上一段最后一個鏡頭的畫面逐漸淡出到黑色區(qū)域，淡入淡出是指下一段第一個鏡頭的畫面逐漸出現(xiàn)到正常亮度，淡入淡出畫面的長度一般為2秒，但實(shí)際的編輯要根據(jù)電視電影的情節(jié)、情緒和節(jié)奏來確定。在一些電影中，淡出和淡入之間還有一個黑色區(qū)域，這給人一種間歇的感覺，適合自然段落的轉(zhuǎn)換。2.掃換掃也叫畫圖，分為畫圖和畫圖。從某個方向離開屏幕的前一張圖片稱為劃線，從某個方向進(jìn)入屏幕的下一張圖片稱為劃線。繪圖和輸入的形式多種多樣，可分為水平繪圖、垂直繪圖、對角線繪圖等。根據(jù)進(jìn)入和退出屏幕的不同方向來選擇。圖片通常用于轉(zhuǎn)換兩個不同內(nèi)容和意義的段落。3.重疊是指前一個鏡頭的畫面與后一個鏡頭的畫面重疊，前一個鏡頭的畫面逐漸消失，后一個鏡頭的畫面逐漸出現(xiàn)的過程。在電視編輯中，疊加有以下功能:第一，用于時間轉(zhuǎn)換，表示時間的流逝；其次，它用于空間轉(zhuǎn)換，表示空間已經(jīng)改變。第三種是用重疊來表達(dá)倒敘和閃回的場合，如夢、想象和記憶。第四是展現(xiàn)不可預(yù)知的風(fēng)景，眼睛里充滿美麗的東西，有太多的東西要看。4.翻頁意味著第一張圖片像書一樣被翻轉(zhuǎn)，然后第二張圖片被顯示出來。隨著三維特效的發(fā)展，翻頁不再是一個簡單的模式。5.停止幀前一段末尾的圖片的最后一幀被處理以停止幀，這使得人們產(chǎn)生視覺暫停，然后下一張圖片出現(xiàn)。這更適合不同主題段落之間的轉(zhuǎn)換。6.空鏡頭的使用和空鏡頭過渡的使用經(jīng)常出現(xiàn)在影視作品中，特別是在早期的電影中，當(dāng)一個英雄在英雄犧牲中死去時，他經(jīng)常切換到空鏡頭，如松樹和柏樹，山和海，主要是為了讓觀眾在情感發(fā)展達(dá)到高潮后對作品的情節(jié)和意境進(jìn)行反思。空洞場景的轉(zhuǎn)換可以增加作品的藝術(shù)感染力。除了上述常見的轉(zhuǎn)換方法，技能轉(zhuǎn)換還包括正面和負(fù)面圖像的交換以及焦點(diǎn)和現(xiàn)實(shí)的改變。非熟練過渡方法非熟練過渡使用鏡頭的自然過渡來連接內(nèi)容的上下部分，主要適用于蒙太奇鏡頭部分之間和鏡頭之間的過渡。與情節(jié)段落轉(zhuǎn)換中強(qiáng)調(diào)的心理分離不同，非技術(shù)性轉(zhuǎn)換強(qiáng)調(diào)視覺連續(xù)性。不是所有的兩個鏡頭都可以在沒有技巧的情況下轉(zhuǎn)移，所以有必要尋找合理的轉(zhuǎn)換因子和合適的建模因子。非熟練過渡主要有以下幾種方法:1 .同一主體到同一主體的轉(zhuǎn)換包括幾個方面:首先，上下連接透鏡中的主體是相同的，空間轉(zhuǎn)換是通過主體的運(yùn)動、主體的繪畫和繪圖、或跟隨主體運(yùn)動并從一個場合進(jìn)入另一個場合的照相機(jī)來完成的；第二，上鏡頭和下鏡頭之間的主體是同一種物體，但又不相同。如果前一個鏡頭的主體是書包，下一個鏡頭的主體是公文包，兩個鏡頭可以連接起來實(shí)現(xiàn)時間或空間的轉(zhuǎn)換，也可以實(shí)現(xiàn)時間和空間的轉(zhuǎn)換。第三是利用上下鏡片主體的相似性來完成過渡任務(wù)。2.遮擋鏡頭過渡遮擋鏡頭過渡是指當(dāng)最后一個鏡頭接近結(jié)束時，被攝體移動靠近遮擋攝像機(jī)鏡頭，下一個被攝體移動遠(yuǎn)離攝像機(jī)鏡頭，實(shí)現(xiàn)場景的轉(zhuǎn)換。上連接透鏡和下連接透鏡的主體可以相同或不同。這種過渡的方法可以給觀眾以強(qiáng)烈的視覺沖擊，也可以引起視覺上的懸念，同時也使畫面的節(jié)奏緊湊。如果上下圖片的主體相同，主體本身可以被強(qiáng)調(diào)和突出顯示32131333353236313431303231363533 e 78988 e 69d 833133264626566。3.主觀鏡頭轉(zhuǎn)換:主體正在觀看的圖片由一個鏡頭拍攝，主體由下一個鏡頭觀看。這是主觀鏡頭過渡。主觀鏡頭過渡是根據(jù)前后鏡頭之間的邏輯關(guān)系處理過渡的一種方式。主觀鏡頭轉(zhuǎn)換不僅是自然的，而且還能喚起觀眾的探究心理。4.特寫鏡頭轉(zhuǎn)換特寫鏡頭轉(zhuǎn)換意味著無論上一次拍攝的是什么，下一次拍攝都是從特寫鏡頭開始的。因?yàn)樘貙戠R頭可以集中人們的注意力，即使上下鏡頭的內(nèi)容不相稱，場景突然變化，觀眾也不會感覺到太多的視覺跳躍。5.轉(zhuǎn)換也是根據(jù)邏輯關(guān)系的轉(zhuǎn)換。它在情節(jié)上利用電影和電視節(jié)目的兩個片段之間的關(guān)系，甚至在內(nèi)容上利用兩個鏡頭之間的懸念和某種一致性來達(dá)到平滑過渡的目的。6.移動電位轉(zhuǎn)換移動電位轉(zhuǎn)換是指利用人、車輛等的移動電位的內(nèi)聚力的方法。和動作的相似性來完成時空轉(zhuǎn)換。除了以上六種更常用的非熟練過渡，非熟練過渡還包括隱喻過渡、運(yùn)動鏡頭過渡、聲音過渡、極坐標(biāo)鏡頭過渡和其他形式。 這個答案被提問者采納了。 1:淡入淡出是指下一段第一個鏡頭的屏幕白逐漸出現(xiàn)，直到正常亮度。淡出指的是上一段最后一個鏡頭的屏幕逐漸消失，直到黑色區(qū)域。淡出和淡入屏幕的長度通常為2秒。實(shí)際剪輯應(yīng)根據(jù)電視電影的情節(jié)和情緒來決定。

2.停止畫面。前一段末尾的圖片的最后一幀被處理以停止該幀，導(dǎo)致視覺暫停，接著是下一個圖片。

3.使用空鏡頭，云志經(jīng)常在刀的作品中看到它，尤其是在早期的電影中，當(dāng)一個英雄勇敢地死去時，主要目的是讓觀眾在情感發(fā)展達(dá)到高潮后欣賞作品的情節(jié)和意境。

擴(kuò)展數(shù)據(jù):每一段(構(gòu)成電視電影的最小單位是鏡頭環(huán)，由一個接一個鏡頭連接而成的鏡頭序列)都有一個單一且相對完整的含義，如顯示動作過程、顯示相關(guān)性、顯示含義等。

這個答案被網(wǎng)民采納了。